urbana crnina kdor prevec skace cez plot jih dobi z lato po glavi ko smo prejsnjic po ocesnem zivcu konzumirali urbano crnino smo se naucili da bratenje med hiphoperji in rockerji sploh ni kratkega diha se manj pa da je enoplastno kar je sicer splosno mnenje povrsnega opazovalca dogajanj na popularnoglasbeni sceni tokrat bomo oko pa tudi uho in zgodovinski spomin uprli se na druga podrocja razsirjanja zvocne podobe rapovske muzike ker je rap podobno kot jazz muzika ki se iz zaprtega underground kroga afroameriske skupnosti vedno bolj razsirja v vse smeri tudi mainstreamovsko komercialne ni presenetljivo naslanjanje rapovskih mladicev na bogato jazzovsko izrocilo svojih prednikov ker se rap vedno bolj globalizira je jasno da v nedrja svoje zanrske podstati spusca tudi vecjo ali manjso mero glasbenega izrocila kulturnega prostora v katerem nastaja oziroma v katerem gor rastejo njegovi protagonisti in njih dedje in ker je rap radi puff daddyja in podobnih komercialcev vedno bolj tudi muzika stare celine radi medijske splosnosti in izgube jasno zacrtane identitete glasbenih praks v postmodernisticno findesieclovski enoloncnici pa tudi t i kulturne elite se v zadnjem casu vedno pogosteje pojavljajo tudi poskusi rapperske paritve s klasicno dobesedno zahodnocivilizacijsko muziko pa pojdimo lepo po vrsti all that jazz takoj ko je mlada in sveza hip hop kultura zacela vase poleg prvenstveno prisotne ulicne mularije srkati tudi na univerzah solajoce se crnce ja bilo jasno da se bo spekter referencnih vplivov v rapovski glasbi mocno razsiril ce na stranski tir postavimo vse pra dedke rapa izvirne mojstre pri katerih godbi in besedah so se napajali mladi rapperji v mislih imam the last poets in gila scotta herrona ter prvine funka in plesnih oblik jazza ki bi jih lahko dlakocepec izbrskal na old school izdelkih prve polovice osemdesetih se obdobje fuziranja jazza in hip hopa nominalno zacne tudi z njegovim najvecjim popularizatorjem bostonskim poetom in keithom elamom ki ga pod tem imenom pozna le se mama ostalim pa je bolj znan po imenu guru gifted unlimited rhymes universal ko sta leta z dj premierom ustanovila zasedbo gang starr je guru njuno glasbo oznacil kot jazz hip hop potrdilo je sledilo ze na prvi plosci dua no more mr nice guy iz leta v obliki z jazzovskimi sampli hudo ozaljsanega komada jazz music ki se je tudi besedno poklanjal tej godbi this is the music we're paying tribute to they gae it to us that's why we give it to you prav ta skladba je bila osnova za kompozicijo jazz thang ki sta jo gang starr pripravila za soundtrack leejevega jasno da spikovega in ne bruceovega filma mo' better blues razlika je bila v tem da sta k sodelovanju povabila mladega saksofonista iz klana marsalis branforda nekaj let kasneje je guru se radikaliziral svoj pristop k zdruzevanju dveh svojih glasbenih ljubezni jazza in hip hopa kompilaciji jazzmatazz in jazzmatazz ii the new reality sta prava biblija za ljubitelje jazzy hip hopa in prava promenada eminentnih jazzovskih imen od donalda byrda prek ronnyja jordana do ramseyja lewisa jasno nesemplani in v zivo posneti na snemanjih jazzovskih zgodb je od takrat v hip hopu veliko tako resnih in s srcem predanih stvari kot zasluzkarskih pozerjev ki cakajo na novce iz na trende padajocih japijevskih denarnic nastevam vam predvsem prve drugogodbeno predstavljeni the roots in cornell rochester n p boys pa od dediscine zalozbe blue note ziveci us manj znani a silno kvalitetni hiphoperji ghetto philharmonic in steve coleman the metrics pa brooklynski sanjaci digable planets kanadski pozitivci dream warriors nikakor pa ne smemo pozabiti projekta ze omenjenega branforda marsalisa buckhsot lefonque in jasno vseh evropskih crossoverjancev in kislinskih jazzarjev poimensko vas opozorim le na ze nevarno dolgo tihe heavy les wanted vrsta je se dolga nasteta imena pa vam zagotavljajo vsaj higienski minimum tovrstnega fonotecnega materiala blagor mu kdor rodno grudo in nje glasbo casti tam kjer se je hip hop rodil je nastala in se razvijala tudi njegova temeljna glasbena oblika ki jo silno popreprosceno lahko skrcimo v naslednjo definicijo poudarjena mesanica ritmov in ponavljajoci se pasusi prepoznavnih melodicnih vzorcev pri zagotavljanju obeh temeljnih atributov ritma in melodije pa vpeljemo nov in za razvoj rapovske glasbe prelomen instrument sampler hip hop je prav zaradi njega postal ekoloska reciklirajoca glasbena zvrst po osnovno gradivo za recikliranje samplanje pa ni bilo treba dalec saj se je vse valjalo v fotrovi fonoteki funk disco jazz blues same perle crne glasbe s prenosom hip hopa na druga ozemlja pa so se v vlogi omenjenih nasle kaj razlicne fotrove plate in posledicno kaj razlicne zvocne podobe hip hopa lepota te muzike je v zadnjem casu prav v tem da je tako na verbalnosporocilni kot na glasbenoprodukcijski ravni globalna in lokalna obenem rock je za marsikaterega lokalca prevec univerzalisticen prav tako podzvrsti tehnokulture pop produkcija pa je za spoliranih studijskih viz in programirano minimalisticnih besedil navajena usesa prevec zaplankana in provincialna pri hip hopu je drugace jovanotti je rapper a iz njegove muzike in besed je takoj jasno da je tudi italijan relacije pa lahko nastevamo v nedogled iam francija gabriel o pensodar brazilija microphone pager japonska positive black soul afrika r÷delheim hartreim projekt nemcija tram hrvaska voodoo popaj srbija dandrough maribor klemen klemen trnovo nedotakljivi bezigrad vsi ti in drugi povzemajo prej omenjeni prvini produciranja rapa in jih lokalizirajo z lokalnimi posebnostmi jezikom ki ga govorijo ter ritmi melodijami in instrumentarijem ki jih obkrozajo in nanje hote ali nehote vplivajo moje mnenje je da ima hip hop neskoncen zanimivostni potencial prav zaradi svoje odprtosti in posluha za vse oblike realnosti ki ga obkroza biti real pa je v vsakem okolju drugace pretiravanje ni zazeleno pa je do njega kljub temu prislo in to v obliki najvecjega zmazka na katerem se je kdaj slisal rapperski vokal zadevi je ime the rapsody overture in v vase dobro upam da mi verjamete da se ji gre izogniti v najsirsem loku ce je v kaksni sobi kakrsnakoli sled te plosce poskrbite da tam ne bo vas zgolj najbolj radovednim mazohistom je dovoljena konzumacija v skrbno pretehtanih navzdol zaokrozenih odmerkih zakaj gre kompilacija the rapsody overture je zgresena ze v osnovnem konceptu evropski v hip hopu niko i nista producent klaus voelker na osnovi bolj kot manj zdrajsanih oper posname dolgocasne in popolnoma neinventivne ritme na katere potem rapajo tudi take eminence le kaj jim je kot so redman warren g onyx mobb deep ll cool j in xzibit pravijo sicer da denar ne smrdi v tem primeru mocno zaudarja se posebej v rapperskih nosovih plosco je nemska podruznica def jama izdala samo za evropsko trzisce sumimo dvoje a ce tole kozlanje rijo slisi kaksen amerisko rapperski pravoverec bomo prica novi seriji pogrebov rapperjev in b ciljna skupina so evropski vazici ki se nocejo oddaljiti od malomescanskih smernic kulturnoglasbene vzgoje za bahanje pred mladimi greha vrednimi stoparkami pa potrebujejo nekaj modernega fuj in fej proti vpeljevanju klasicne glasbe v rap nimam nic nenazadnje to s klavirskimi loopi ze dolgo pocne dj premier z okusnim aranziranjem harf violin in celo celega orkestra pa tudi wycleff jean xzibit in r÷delheim hartreim projekt a le dokler to dela kdo ki ima vsaj nekaj izumirajoce vrline samokriticnosti stevilo glasbenih izvirov pri katerih se napaja hip hop je kot ste brali v tej in prejsnji urbani crnini veliko kreativni duhovi jih bodo nedvomno nasli se veliko in prav je tako power creativity to the people napo lee tano nazaj kazalo naprej muska