eksistenca umetnikega dela arhiv in diagram deleuze govori o premiku od arhiva proti diagramu ta pomenski zamik bi lahko imenovala zamik od staticnih reprezentacijskih problemov k dinamicnim diagramskim sistemom ko objekti studio project room south niso razstavljeni v razstavnem prostoru so arhivirani obstajajo samo v obliki zapisa inskribcije skice nacrti vendar niso v fizicni obliki udejanijo se po potrebi torej takrat ko so razstavljeni instalirani v razstavnem prostoru postanejo umetniko delo so fizicni vendar v nepredvidljivem dinamicnem sistemu prav to jim omogoca konceptualni diagram ki ga dopuca avtor umetnik diagram ni instrumentalizirana ideja ker ni izdelan deterministicno je samo predviden diagram ki dopuca aktivnost je primaren koncept to so odprti sistemi diagram je po foucaultju odcepljen od kakrnekoli specificne uporabe diagram ni vec avditorij vizualen arhiv ampak je zemljevid kartografija ki je navezana na vso socialno polje je abstrakten mehanizem gilles deleuze interrelacije mi vsi smo v odnosih interelacije so mone ni pa nujo da se uresnicujejo umetniki objekt e arhiviran postane umetniko delo ko se udejanijo vse inter relacije ki so aktivne in dinamicne ter spremenljive interrelacije nastajajo med umetnikim objektom in rastavnim prostorom ter med umetnikim objektom razstavnim prostorom in gledalcem v katerega vlogi sem bila tudi sama interrelacije so esenca teh umetnikih del kar se lahko doivi so inter relacije zaradi prvinskega karakterja teh del so doivljanja efektov in torej zgoraj navedene inter relacije edine komponente ki sintetizirajo delo umetnika avtorja kakor tudi samega umetnikega dela umetniki objekt je izpostavljen spremembam okolja in gledalcev vse tisto kar umetnik avtor izpusti izpod kontrole vse to pripomore k izpopolnjenju umetnikega dela takno delo je koherentna struktura kar doivimo pa so efekti koherentne strukture karakteristika koherentne strukture je intenzivnost ce bi bile koherentne strukture extenzivne pa niso bi izlocile razlicnost prav ta proces afiliacije pritegovanja dovoljuje prehodnost efekti del project room south so zacasni njihova ucinkovitost upada pri ponavlanju iste relacije te opazujem delo v istem casu v istem galerijskem prostoru na isti nacin potem efektivnost dela upada doivljanje efektov je trenutno bazirano na aktivaciji cutil doivetje je cista percepcija opazovalec ne potrebuje referenc in vivljanja die einfühlung ni potrebna relacija med razstavnim prostorom in umetnikim objektom je objektiva in neodvisna od obiskovalca ta relacija je lahko site specific specificna lokacija ali site specific in casovna ce je casovna potem je ena komponenta spremenljiva npr vpliv nefizicne komponente razstavnega prostora zunanje svetlobe ki se spreminja realnost je neprekinjeno nastajanje usvari ali ponovi samo sebe vendar ni nikoli nekaj narejenega henri bergson e project room south studio